学術的な文章に応用できるフィクションの二つの原則
伝統的に、学術的な文章と創作的な文章の間にはかなり大きな溝があり、これは文学テキストの学術的研究においても同様でした。その溝はもちろん今も存在しますが、近年かなり狭まっています。多くの学術出版社は現在、著者に対して研究内容を報告し、かつてはほぼ唯一の読者であった専門家よりもはるかに広い読者層にアクセス可能な言語と論理を用いて議論を展開するよう求めています。これは専門的ではなく一般的な語彙や表現を選ぶことを意味し、また混乱を招く可能性のある概念や略語について慎重な説明や定義を提供することも意味しますが、それだけが今日の幅広い読者にとって学術的な文章を受け入れやすく、理解しやすくするための全てではありません。
学術的な文章の著者は、例えば成功したフィクションの著者から多くを学ぶことができます。創作作家が物語を設計する際には多くの要素を考慮しますが、特に重要とされるのはプロットと視点の二つです。物語のプロットは、そのストーリーラインとも呼ばれ、物語で何が起こるかの主要な計画や概要を指します。良いプロットは読者の注意を引きつけ、維持するためにフィクションでは不可欠とされており、その原則は学術的および科学的な文章にも効果的に適用できます。すべての研究プロジェクトには物語が存在します。中には他よりもずっと刺激的なものもありますが、魅力的なプロットを織り成すには不向きに見える研究であっても、活用すべきストーリーラインがあります。あなたがそのテーマや問題に興味を持っていなければ調査していないはずですし、問題を探求し、場合によっては解決する効果的な方法を考案していなければ高度な研究を行っていないはずです。読者にあなたの研究がなぜ必要なのかを理解するための背景を提供し、あなたの方法論の革新性とそれがあなたの研究にどのように影響したかを伝え、結果の興奮とその意味を共有してください。要するに、言葉が許す限り、研究の旅に読者を連れて行きましょう。
視点は物語を作る上でプロットと同じくらい重要であり、ある作家たちはそれがさらに重要だと主張することさえあります。結局のところ、キーボードに指を置くときの鍵となる問いは声の問題です：誰が話しているのか？作家は一言もタイプする前にそれを知っておく必要があります。ほとんどの場合、その声はフィクションにおいては作者自身のものではなく、物語を語るナレーターの声か、物語の中で役割を果たす架空のキャラクターの声です。学術的な文章の場合、研究者の声が物語を語ることになり、その語りの声をフィクション化する必要はありません。また、その声や調査者の存在を隠す必要もありませんが、特に科学分野では受動態の使用に傾くことがあります。残念ながら、受動態は読者を研究者から遠ざけ、時に促進すると考えられている客観性を実際には達成しません。したがって、受動態の使用が求められない限り、能動態を選び、研究の物語を語る際にあなたの独自の視点を強調してください。新鮮な視点は読者にとって文章を魅力的にし、学者や科学者が行う独自の研究や研究結果の深い分析は、彼らが定期的に新しい視点を享受することを意味します。あなたの視点を祝福し、それを聴衆と率直に共有しましょう。
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