Ejemplo de una Revisión Bibliográfica Exitosa para un Trabajo de Investigación
Esta muestra de una revisión bibliográfica para un trabajo de investigación demuestra los dos propósitos más vitales de una revisión académica:
1. Ofrecer a los lectores una imagen precisa, aunque selectiva, de la investigación publicada sobre un tema.
2. Explicar en relación con la beca por qué la nueva investigación es necesaria y valiosa.
La revisión de muestra también proporciona ejemplos de cómo categorizar fuentes en una discusión concisa y lógica, seleccionar y enfatizar las publicaciones más significativas, citar fuentes con precisión mientras se describen y evalúan, y persuadir a los lectores de que la investigación actual es realmente fascinante.
El tema de esta reseña de muestra es la beca publicada sobre un poema medieval del siglo XIV titulado The Duchess of the Dark Tower. Las publicaciones académicas revisadas en la muestra son completamente ficticias, al igual que sus autores, el poema en sí y el manuscrito que lo contiene. La terminología especializada y los detalles complicados que podrían incluirse en una revisión de literatura 'real' destinada a la publicación o calificación se han mantenido al mínimo para permitir un enfoque en los objetivos principales de una revisión de literatura y para asegurar que sean claros para lectores que trabajan en todos los campos de estudio y áreas de investigación. Sin embargo, la situación y el estilo de la reseña son realistas, y las prácticas de citación en el texto y la lista de referencias son apropiadas para una revisión de literatura publicable en humanidades, ciencias sociales y otras disciplinas. El estilo de documentación sigue el Publication Manual of the American Psychological Association porque el estilo APA se utiliza en una amplia gama de áreas de investigación en artes y ciencias, pero tenga en cuenta que las cursivas y otras características pueden no estar representadas con precisión en todos los formatos en línea, por lo que es prudente consultar el Manual usted mismo mientras prepara las referencias para su revisión de literatura. El sistema autor-fecha recomendado por el Chicago Manual of Style sería igualmente efectivo aquí y, de hecho, la elección preferida para muchos ensayos literarios y estudios de manuscritos.
Revisión de Literatura de Muestra para un Trabajo de Investigación Académica
La investigación sobre The Duchess of the Dark Tower ha sido abundante desde que el poema fue descubierto en 1962. El manuscrito sin etiqueta ni nombre que contiene el poema había estado enterrado durante siglos bajo una pila de libros impresos más recientes en una estantería de esquina oscura de la célebre Colección Codecorum. Inmediatamente después de que el poema fue reconocido como el texto literario que es, sin embargo, James, el asistente de la biblioteca que hizo el descubrimiento, publicó un breve anuncio en Medieval Manuscript Studies (1962), donde nombró al libro como The Dark Duchess Manuscript (o DDMS para abreviar). El nombre se mantuvo y la semilla resultó productiva, con estudios literarios del poema floreciendo en las décadas siguientes.
Smith (1963), Jones (1972) y Williams (1986) ofrecieron estudios interpretativos particularmente útiles y persuasivos del poema. Los tres se centraron en el contenido narrativo e incluyeron largas citas derivadas del manuscrito, o de un microfilm del manuscrito en el caso de Williams. En su mayoría, estos pasajes se publicaron solo en traducción y, como discuto con mayor detalle más adelante en este artículo, es importante compararlos con la edición crítica (James, 1992) porque algunas de las lecturas pueden ser frustrantemente engañosas. Smith y Williams consideraron el poema principalmente como una búsqueda, identificándolo el primero como un romance y el segundo argumentando a favor de un anti-romance. Jones, por otro lado, examinó en detalle lo que llamó el ‘subtexto metafórico’ y su comentario social (1972, p.14).
El estilo aliterativo único y anacrónico de The Duchess of the Dark Tower fue el foco de la tesis doctoral de Discerno en 1975. Dado que aún no estaba disponible una edición crítica del poema, el proyecto fue ambicioso y requirió un trabajo minucioso con el manuscrito mismo y largas búsquedas de significados y orígenes de las palabras. En detalle y sensibilidad poética, esta tesis inédita no ha sido superada ni siquiera por los mejores estudios estilísticos que le siguieron (Roberts, 1983; Lindel, 2003).
La teoría también ha desempeñado su papel en la erudición dedicada a The Duchess of the Dark Tower. Chancey (1968), Sveltz (1982) y Washburn (1994) son notables por sus enfoques teóricos reflexivos sobre el poema, siendo el estudio New Historical de Washburn de particular importancia para la erudición posterior, incluyendo el presente trabajo de investigación. El artículo de Washburn disfrutó de una clara ventaja sobre los dos anteriores, por supuesto, al beneficiarse de la tan esperada edición crítica que finalmente fue publicada por James en 1992, treinta años después de que él descubriera el poema por primera vez. Las copiosas notas históricas y lingüísticas en esta edición son justificación suficiente para la espera por sí solas, y Washburn las explotó con vigor y exactitud característicos en su valiosa discusión sobre el poema y su propietario caballero de Derbyshire, Sir Ponderalot de Codecorum Manor, cabeza de la familia desde 1349 hasta 1366.
Después de la publicación de la edición crítica, los estudios sobre The Duchess of the Dark Tower aumentaron, y tras el artículo de Washburn, los críticos rara vez separaron el poema de su propietario. Los temas para nuevos artículos fueron muy variados, desde la lógica inusual de las divisiones y encabezados del poema, hasta la afinidad anacrónica de las capitales iluminadas del manuscrito con las líneas aliterativas del poema, pasando por la relación entre los frecuentes episodios de banquetes en el poema y el costoso nuevo salón de Ponderalot, hasta la sorprendente similitud entre los lugares descritos en el poema y la naturaleza del campo de Derbyshire en la región donde se produjo el manuscrito. La primera (y aún única) monografía además de la edición dedicada al poema es una colección interdisciplinaria de ensayos editada por Jones y Soffen (este último alumno de Washburn) en 2012. De manera significativa, el enfoque es el manuscrito en su conjunto, y las perspectivas de sus veintidós expertos colaboradores están influenciadas tanto por enfoques históricos, codicológicos, paleográficos, de historia del arte y ciencias sociales como literarios.
Que el lenguaje de The Duchess of the Dark Tower refleja el dialecto local de Ponderalot, que el poema es indudablemente una obra literaria lograda, que el texto fue casi con certeza producto de su propia mano, y que las anotaciones marginales también fueron añadidas por él (en lugar de por un miembro posterior de la familia como sugiere Taylor, 1988, p.220) y muchos otros descubrimientos importantes son confirmados por los estudios en la excelente colección de Jones y Soffen. Sin embargo, los correctores y colaboradores prestan muy poca atención a los otros manuscritos en la colección de Ponderalot, con lo cual no me refiero a los muchos manuscritos, libros impresos tempranos y publicaciones posteriores añadidas por miembros familiares posteriores, sino a aquellos libros que se sabe fueron posesiones del jefe del hogar Ponderalot desde 1349. Schwimmer (2012) es una excepción, ya que considera The Duchess en relación con la colección de versos copiados de manera bastante tosca en el único cuaderno sin encuadernar que se cree estaba presente en la naciente biblioteca durante la época de Ponderalot.
Más allá de la breve contribución de Schwimmer, sin embargo, nadie sigue la pista que James (1992) ofreció a su manera habitual y discreta, enterrada en una nota larga y profunda sobre una de las anotaciones más misteriosas de Ponderalot en El Manuscrito de la Duquesa Oscura. Allí James escribe: «Otros libros propiedad de P[onderalot] contienen marginalia en esta misma caligrafía difícil, y algunos de los símbolos extraños usados por el anotador en DDMS también se usan en estos manuscritos. Hay otros cinco libros que estoy seguro pertenecieron a P y los he numerado I, II, III, IV y V por ahora con la esperanza de que yo u otra persona algún día encuentre tiempo para examinar su contenido más de cerca y descubrir pistas valiosas para entender a este lector sofisticado» (1992, p.587). Quizás porque los libros a los que James se refería son densos tomos filosóficos y teológicos en lugar de poemas literarios, su llamado a la acción ha sido ignorado durante casi otras tres décadas.
Esta avenida de investigación descuidada es precisamente lo que explora el presente artículo, ampliando el enfoque de la colección de Jones y Soffen (2012) para incluir un examen de todos los manuscritos de Ponderalot, cuyo número ha alcanzado ahora ocho, con mi propia investigación identificando dos libros adicionales de Codecorum que contienen anotaciones de la mano de Ponderalot y presentan los mismos símbolos extraños. Entender las anotaciones de Ponderalot como una respuesta y comentario sobre The Duchess of the Dark Tower fue el objetivo inmediato de mi investigación, y mis esfuerzos fueron recompensados casi de inmediato cuando descubrí, escondida entre diálogos de Cicerón y Agustín en el MS III de James, una clave para el código de símbolos misteriosos de Ponderalot. Como revelan las páginas siguientes, comprender esos símbolos arroja nueva luz sobre muchos pasajes de The Duchess y sugiere significados completamente diferentes para algunas anotaciones que se creían correctamente entendidas. De hecho, parecería que la interpretación del poema por parte de Ponderalot ofrece un comentario social sobre el ideal caballeresco y otras estructuras de poder del siglo XIV mucho más oscuras y subversivas que el 'subtexto metafórico' que Jones detectó en 1972.
Referencias
Chancey, M. O. (1968). Deconstruyendo The Duchess of the Dark Tower. Modern Theory & Medieval Poetry, 1, 2–38.
Discerno, P. (1975).Estilo aliterativo anglosajón en The Dark Duchess Manuscript. (Tesis doctoral, University of Oxford, United Kingdom).
James, R. M. (1962). The Dark Duchess Manuscript: Un nuevo descubrimiento en la Colección Codecorum. Medieval Manuscript Studies, 22, 18–23.
James, R. M. (Ed.). (1992). The Duchess of the Dark Tower: A Critical Edition. Oxford: Oxford University Press.
Jones, S. R. (1972). El subtexto metafórico de The Duchess of the Dark Tower. Medieval Poetry, 23, 14–33.
Jones, S. R., & Soffen, D. T. (Eds.). (2012). El manuscrito de la duquesa oscura: Una colección de ensayos que consideran el libro completo. Cambridge: Cambridge University Press.
Lindel, E. (2003). Vinculando las líneas: Una reevaluación de los patrones aliterativos en The Duchess of the Dark Tower. Style & Meaning, 13, 74–108.
Roberts, A. E. (1983). The Duchess of the Dark Tower and the fourteenth-century alliterative revival. Fourteenth-Century Poetry, 88, 477–493.
Schwimmer, B. (2012). El cuaderno suelto de Ponderalot y sus versos peculiares. En S. R. Jones y D. T. Soffen (Eds.), The Dark Duchess Manuscript: A collection of essays considering the whole book (pp.92–131). Cambridge: Cambridge University Press.
Smith, I. A. (1963). Un nuevo romance medieval: The Duchess of the Dark Tower. Medieval Poetry, 14, 72–79.
Sveltz, V. F. (1982). Recepción de la lectura: The Duchess of the Dark Tower then and now. Modern Theory & Medieval Poetry, 15, 158–187.
Taylor, T. W. (1988). Descifrando las anotaciones en The Dark Duchess Manuscript. Medieval Manuscript Studies, 48, 212–142.
Washburn, E. (1994). Sir Ponderalot y su Duquesa Oscura: Un nuevo estudio histórico de The Duchess of the Dark Tower. Modern Theory & Medieval Poetry, 27, 101–169.
Williams, C. C. (1986). Un anti-romance del siglo XIV: The Duchess of the Dark Tower. Medieval Poetry, 37, 19–44.
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